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胡瑞华的艺术人生

关键词:赣剧 饶河调 传承 父亲     我要发布新的信息
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赣剧表演艺术家胡瑞华是鄱阳饶河调唱腔的领军人物,她长年累月奔波在鄱阳湖区和饶河两岸,就连安徽省的部分地区也留下了她的足迹。在赣东北地区,无论是水乡湖区、村庄或厂矿,收录机里放得都是她的录音盒带。老俵荷锄下地,也喜欢带上小收音机,准时收听广播电台播放的饶河调。这些听众当中,不时有人摇头晃脑,随拍轻吟,沉浸在艺术享受之中,被其富有魅力的唱腔所吸引,为她精湛的技艺而赞美,都亲昵地称她是“水乡一枝花”。
五十年代初,还是小姑娘的胡瑞华在找猪菜和打柴草的时候,与小伙伴学会了《小放牛》:“三月里来桃花红、杏花白水仙花儿开、又只见那芍药牡丹、全已开呀放啊、依得依唷嗨……”她那脆亮的嗓音就象画眉鸟的歌声一样好听。后来戏班子进村演了一场戏,胡瑞华看后像着了魔一样,回到家里把父亲拦猪用的木板搭成戏台,站在上面手舞足蹈,咿咿呀呀地唱起来,结果大肥猪都不知去向了,她父亲认真地问她:“你真的想演戏,演戏可苦啊”,胡瑞华说:“我什么苦都能吃”。
1953年9月,胡瑞华被招进县赣剧团,那时剧团条件很差,可她学戏的劲头十足,她刻苦练功、认真学唱、如饥似渴的继承老师傅们的艺术传统。这年除夕,她没有回家过年,而是和几位老师傅围坐在火炉旁,一边品尝鄱阳湖美味的鲜鱼,一边听师傅们讲演唱、做、念、打和手眼身法步的“四功五法”。在王双风、江桂生、冯依金等老艺人的殷切教导下,她一登台演出《彩楼配》就崭露头角,1955年已成为剧团顶梁花旦。
艺无止境,1957年她到上饶拜杨桂仙为师,《装疯骂殿》的表演技巧,得到了杨老师的精心指导。1961年到南昌观摩梅兰芳先生演出,期间《装疯骂殿》的表演又得到梅先生的指点。她主演的《白蛇传》、《嫦娥奔月》、《七姐下凡》等剧目演到哪里、红到哪里,得到了家乡父老的一致好评。
1958年,胡瑞华随江西古典戏曲进京汇报演出团在首都演出了《三司会审》。1959年又在庐山为党的八届八中全会献艺,受到了周恩来总理、朱德总司令等中央首长的亲切接见。几十年来,她的唱腔被江西省人民广播电台多次录音广播,并输送到中央人民广播电台和全国有关省市电台播放。中国唱片公司也将胡瑞华的唱腔灌制成唱片全国发行,福建海峡之声广播电台、厦门台专题评介《胡瑞华的唱腔特色》,播放她的唱段与选场。赣江音像出版公司和中国唱片社上海分社分别出版发行了她盒式磁带。
1984年正月初三,胡瑞华带剧团到德兴县赵二墩演出。这里是偏僻山区,群众难得看戏,听说胡瑞华来了,村民们喜出望外。演出时正赶上雨加雪,台下观众为了不影响别人看好戏,谁也没有把雨伞撑开,头发上都结了冰霜。戏台上更是北风凛冽,剑一般刮在演员的脸上,胡瑞华主演头炮戏《满堂福》,当演到《打金枝》一折时,因为登场时间很长,唱词念白又很多,同事们怕她冻坏,让她简要唱几段,可她却坚持把戏演好演完。她说:“天气再恶劣,只要观众不怕冷、不退场,我没有理由减戏、不把戏演好!”
1985年5月,剧团在余干县城演出,许多热心的观众从几十里外慕名赶来,虽然一天演几场,但场场爆满。为满足广大观众要求,她除了坚持正常演出之外,还在每场开演前为观众清唱几段,她说:“我不能让大家失望,我累了,过一夜精神可以还原,但如果观众没有看好戏,恐怕一辈子也会觉得扫兴。没有群众的热情支持和爱护,名声再大也是不踏实的。”
为了让赣剧后继有人,她腾出舞台给青年人演出,她常说:“我20来岁时有幸上北京演出,现在剧团的青年都20出头了,要传承赣剧人才队伍,不能让赣剧人才后继无人。”跟胡瑞华学戏的青年人很多,她都是一招一式、一字一句地悉心指点、言传身教。在她和老演员们的共同努力下,现在鄱阳赣剧团各行当的主要演员大多是二三十岁的年轻人,胡瑞华说:“希望下一辈的演员,比我们这一辈更强,我们的事业才更有希望。”
胡瑞华丰富和发展了赣剧音乐的唱腔艺术,还创造了新板式。1988年,她和省赣剧院程烈清老师合作创作演出了一组歌唱鄱阳湖风光的饶河调清唱专辑,这种以歌曲体形式写成的清唱,不同于传统唱腔,胡瑞华演唱时,在保持风格的基础上探索歌话,使其时代感更强。她能运用真假唱嗓、妥贴应用的唱法,以情带声、以声传情的演唱,在博采众长的基础上,创立了自己的新腔特色,使传统的饶河调焕发出勃勃生机。
1999年4月,胡瑞华从岗位上退休,仍竭力地为赣剧饶河调这个古老剧种流派培养传承人,她精心向学生传授唱念手眼身步的协调配合,以及形象塑造、情绪、情感的传达理念,用浅显易懂的语言把艺术表现来源于生活的道理传承給学生,让他们更好地感知传统艺术魅力。她传授的艺徒中,国家二级演员有3名,省,市级非遗传承人数名。作为国家二级演员的胡瑞华,是中国戏剧家协会会员、江西省文联委员,还被江西省文化厅授予“尖子演员”称号,被鄱阳县评为改革开放三十年最具影响力的十大人物之一,是省级非物质文化遗产代表性传承人。(程鹃)

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