郭 军
网络、手机、移动电视、触屏媒体、数字电影、3D电影、数字杂志、数字广播、MP3\MP4\MP5、DV、卫星通讯等媒体和终端，将为文学需求不同的受众提供分众化的信息，这不仅将带来信息碎片化和受众碎片化，还将深刻改变文学的创作理念、传播途径与阅读方式，文学已经被全媒体时代深刻改变，而新的改变还在发生。
进入全媒体时代之前，文学和文学评论必须首先解决有关分裂的叙事——繁荣与冷清、热闹与沉寂、发展与停滞，对应着当代中国对比强烈的现实，也对应着当下社会的不安、焦虑、迷茫的精神表征。它和整个社会一样，急切地试图寻找着精神和现实的出口，但又深陷在重重困境中难以脱身。
众多发表在各类文学论坛、社区以及微博、微信等自媒体平台上的文学评论，跟在传统平面媒体上传播的“正规军”共同构成了全媒体时代的文学评论格局。大众评论尽管不被传统所承认，却深刻改变了文学评论的固有格局，草根开始拥有话语权。
随之改变的，是文学评论的话语范式，有网友用“八股”和“八卦”予以划界：“平面书评比较八股一点；网络书评比较八卦一点。”有意味的是，传统精英文学评论面对草根的挑战，正在迅速地面临公众热情的流失。那些在传统话语模式中形成的习惯，如长句叠加、专业名词的堆砌、虚词的繁复等，并没有帮助传统评论留住读者，反而令读者远离。草根大众评论会根本上颠覆精英写作吗？至少从现在看来，这无疑将是一个漫长的博弈过程。更值得思考的是：当人人都开始评论文学，文学评论又该何去何从？
中国当代文学评论迎来了这样的一个历史时期：既必须整合各种学理、理论冲突，又必须面对不同媒体平台的矛盾与共存。它需要为精英找到共识，同时也需要面对历史上前所未有的草根评论的兴起，并要在两者之间找寻平衡，突破固化的评论体制，重建被全媒体时代重塑的文学评论格局。
全媒体时代文学审美表征呈现为娱乐化、平面化和大众化。大众审美趣味的转变和文学创作迎合大众，靠拢消费的必然变化是通俗阅读的兴起与雅阅读的退场。玄幻、仙侠、穿越、职场、官场、后宫小说等通俗文学作品成为市场的主流。与这种趋势相对应的是，文学评论在其文学领域的缺席。一个众所周知的原因在于，专业文学评论者不屑于进入上述文学场域，甚至不认同网络文学、青春文学是文学，当全媒体时代引出一条新的河流，精英们依然将脚留在过去的河流里。
全媒体时代的显著特征是：电子文化压倒纸质媒体，大众媒体压倒精英文化。文学批评离不开传媒，必须通过媒体传播自己的声音，然而进入全媒体时代，面对刊物、书籍报纸副刊、网络电视、排行榜、研讨会或者新闻发布会等多媒体传播形态，文学评论的路却越走越窄，因为评什么不评什么、发什么不发什么、以什么样的话语方式言说，从进入媒体传播那一刻起，就受到发行量、点击率、收视率等多种因素的制约。
在全媒体时代，如果仅仅在一种学理层面来完成文学评论，当然会将文学评论带到一个曲高和寡的窘境，但是反过来，没有这样的学理模式，或者因为媒体考量放弃掉学理的严谨性，文学评论还是文学评论吗？两者如何结合，或将成为未来很长一段时间需要解决的问题。
原载： 《文艺报》2014年09月29日
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